Carles Armengol Gili

Quizás había que ser un conocedor o un experto en Lou Reed, lo que yo no soy, para disfrutar al cien por cien del espectáculo… pero creo que no debería ser necesaria esta condición. La música del neoyorquino, y concretamente la del mítico disco «Berlin», se entiende rápidamente y contiene la fuerza de unos personajes marginales que enseguida se reconocen. Por lo tanto, ¿qué falla en el montaje o «poema visual» que ha dirigido Andrés Lima en el Romea? En mi opinión, la coartada de los textos toma demasiada fuerza y finalmente se termina forzando una historia cuando en realidad sólo tenemos recortes, bocetos de personajes, sensaciones… Creo que si se hubieran quedado aquí, si el montaje fuera más abierto […]

He leído últimamente que Cheek by Jowl es una de las mejores compañías de teatro del mundo y que Declan Donnellan, más que un director, es una leyenda. Evidentemente, todo esto está sujeto a gustos y cuestiones subjetivas, pero de lo que uno puede estar seguro cuando sale de ver Ubu Roi es que lo hace consternado y con una extraña sensación de haber sido removido por dentro. Supongo que tiene mucho que ver el tratamiento que Donnellan da a la obra de Alfred Harris, consiguiendo que veamos la grotesca historia de Ubu por debajo de otra realidad que nos es mucho más cercana. Creo que el hallazgo es excepcional, sobre todo por la forma que tiene de aportar varias […]

La memòria històrica es pot recuperar de diverses maneres, i una d’elles pot ser des de dalt d’un escenari. A Ligeros de equipaje es parla d’una sèrie de fets de la Guerra Civil -alguns reals i d’altres ficcionats- que tenen per objectiu que no s’oblidin determinats episodis de la nostra història. En el programa de mà es diu que es vol parlar de l’oblit, del passat, de l’absència, de la mort, de la vida… I és cert que es parla de tot això, però no hi falten pas debats sobre les contradiccions i incongruències de la guerra, o bé sobre les eleccions dels humans davant de situacions límit. És cert que en alguns moments l’obra pot pecar de didàctica, però […]

Cuando supe que esta obra iba sobre una partida de póquer pensé que no me gustaría, al igual que detesto las películas que sobre béisbol o fútbol. Por suerte, estaba muy equivocado. La partida se enmarca dentro de la mejor tradición de la dramaturgia anglo-americana, y sus personajes, como en tantas otras obras de este tipo, son una panda de perdedores que buscan rehacer sus relaciones personales… sin saber cómo. Hay algo de Shepard y LaButte en la función y muchas de Mamet, pero podríamos decir que Patick Marber -a pesar de ser británico- ya tiene una voz propia dentro del mundo teatral y cinematográfico de Estados Unidos, donde sus obras y guiones se han adaptado con bastante éxito (Closer, […]

Se hace complicado recomendar una pieza -una ópera de cámara, en este caso- que resulta difícil en muchos aspectos. Resulta difícil por su partitura (excelente, pero complicada para oídos no acostumbrados), por su libreto (la dramaturgia de Paco Zarzoso es especial y muy particular, eso no lo puede negar nadie) y por la dirección de Xavier Albertí, que a mí me ha resultado el aspecto más discutible. Entiendo que jugaba, como he dicho, con elementos delicados, pero esta manía de muchos directores de escena de infantilizar o reducir a símbolos la estética de muchas óperas no me parece que siempre funcione. Para mí, las mayores equivocaciones han sido la elección de un vestuario imposible y el hecho de no haber […]