Carles Armengol Gili

La construcción que se va levantando en medio del escenario durante las dos horas y media de función es uno de los grandes aciertos del montaje. Este espacio -que será casa, iglesia, juzgado, prisión y patíbulo- simboliza la represión y el fundamentalismo, pero también la sociedad cerrada que prefiere vivir de mentiras antes que reconocer los errores y afrontar una verdad que quizás no es la deseada. Es muy sabido que Arthur Miller escribió sobre estos hechos ocurridos en el pueblo de Salem como respuesta a la famosa Caza de Brujas del senador McCarthy. Habían pasado dos siglos y medio entre un hecho y el otro, pero la reacción de la gente ante las presiones o las situaciones complicadas acaba […]

La inclusión de este espectáculo dentro de la programación del Grec no sé si es la más acertada, pero no se puede negar que estamos ante un texto interesante, una buena dirección y unas interpretaciones de gran dificultad técnica. La densidad de la propuesta, el trasfondo sociopolítico y su austeridad formal la colocan en la línea de otros trabajos de Carme Portaceli, que esta vez ha querido entregarse más que nunca a la estructura sincopada de Abi Morgan, llena de repeticiones y retrocesos muy curiosos. Hemos visto ya muchas obras que vuelven atrás pero aquí el hecho de recular nunca nos reproduce lo mismo; siempre hay pequeños matices, detalles que cambian y que se deforman hacia el final de la […]

Cada vez más vemos como nuestros autores se atreven con obras de planteamiento ambicioso, con grandes temas y con resoluciones escénicas complejas. Hace años que nos llegan de fuera textos de autores jóvenes (Wajdi Mouawad, Sofi Oksannen, Stefano Massini, etc.) que no tienen ningún miedo al riesgo ni a la ambición, y es por eso que encontramos lógica la aparición entre nosotros de obras como Marburg, El profeta o Caïm i Abel, entre otras. El problema es que en el caso de Marc Artigau la pieza ha pecado por exceso más que por defecto. También creo que la historia resulta poco creíble, que hay situaciones demasiado forzadas y que se persigue una trascendencia que no convence. Aún así, el cambio […]

El ballet clásico quizás es de las disciplinas artísticas que se ha mantenido más inamovible a lo largo de los años. Así como la ópera -y ya no digamos el teatro- se ha reciclado de mil y una maneras, el ballet sigue fiel a un repertorio, a unas coreografías y a una estética muy concreta que ha permitido pocas variaciones. La evolución de la danza poco tiene que ver con este género o subgénero, que relacionamos indefectiblemente con los tutús, Chaikovski, las compañías rusas y los especiales navideños. El Ballet de San Petersburgo, acostumbrado a hacer gira europea por teatros que están fuera de los circuitos más canónicos, aterriza a menudo en Barcelona o en Madrid cargada con sus decorados […]

Da gusto ver como grupos pequeños o modestos como La Calórica no tienen ningún tipo de miedo de enfrentarse a proyectos tan ambiciosos como éste. Y es que El profeta es un espectáculo ambicioso por su idea original, por su concepción y por su desarrollo. Las tres historias de la obra, situadas en tres espacios y en tres épocas diferentes, se entrecruzan entre sí para explicar la débil frontera entre la vida y la muerte, entre lo que es real y lo que es intangible (Dios, sin ir más lejos), o bien entre la ciencia y aquello que se escapa a ella. Al estilo del Marburg de Guillem Clua, este texto de creación colectiva -cuesta de creer realmente que sea […]