Iván F. Mula

El mundo de Internet y las nuevas posibilidades de comunicación no solamente han cambiado radicalmente nuestras vidas sino que, poco a poco, también nuestra manera de relacionarnos con la televisión, el cine y el teatro. Ball d’hivern de Jordi Pérez i Soldevila no es el primer espectáculo al integrar de alguna manera la interacción virtual con el público, pero, en cambio, sí resulta bastante original el hecho que uno de los personajes conteste y comente con los espectadores lo que le está pasando en escena. Esta manera de estar dentro y estar fuera al mismo tiempo es, por un lado, un reflejo del lugar donde se siente el público a veces y, de otra, el espacio social que ocupamos en […]

Hay quién puede pensar que ir a ver una obra de un autor poco conocido es un riesgo. Quizás es verdad. Pero, sea como sea, no hay ninguna duda que también será una experiencia enriquecedora. Lo mejor de Fam oculta es descubrir el universo narrativo del poeta y dramaturgo holandés Peer Wittenbols, muy reconocido en su país pero casi inédito en nuestros escenarios. La historia trata sobre la relación entre tres personajes (un matrimonio y un viejo amigo) que luchan por no sucumbir a la desafección de la edad madura, sus necesidades, miedos y desapasionamiento. La Compañía Ignífuga resuelve con cierta gracia las peculiares trampas poéticas que Wittenbols plantea y, con soluciones clásicas, consigue mantener el ritmo casi los 80 […]

Muchos filósofos a lo largo de los siglos se han interesado por el malestar del hombre en cuanto que ser social y político, y sus problemas existenciales hacia la injusticia y el dolor de sus semblantes. En esta misma línea trascendental, Josep Maria Miró vuelve a agitar los pilares más básicos de la realidad que nos rodea con un total de once escenas inquietantes, incómodos e intencionadamente incompletas. El autor de El principi de Arquímedes sitúa a cuatro personajes (dos parejas) en el hotel de un país postcolonial y intencionadamente indeterminado en el medio de una revuelta ciudadana, para hacer una introspección emocional sobre la violencia. La agresividad afectiva de los protagonistas es evidente desde la primera escena. La necesidad […]

La diferència entre un espectacle de cabaret i qualsevol show que contingui música, cançons i altres disciplines artístiques com dansa, acrobàcia o titelles, roman en la seva voluntat de transgressió. Històricament, és el gènere on es van poder veure els primers transvestits sobre un escenari o els acudits polítics i sexuals més incorrectes en èpoques amb menys llibertat d’expressió que l’actual. Representa, doncs, i encara avui dia, un espai on es qüestiona la moral establerta del moment per demostrar que la indecència no existeix més enllà dels prejudicis. Cabaret Victoria pren alguns elements (sobretot formals) del cabaret però el seu propòsit és molt més innocent: entretenir al públic; fer que s’oblidi dels seus problemes mostrant-li el que en realitat és […]

Entre la gran varietat de textos creats pels dramaturgs actuals d’arreu del món, resulta habitual trobar (idiosincràsia de la postmodernitat) petits experiments basats en el treball d’altres autors que, d’alguna manera, han marcat la nostra forma d’entendre el teatre. A mig camí entre l’homenatge i l’obsessió, Afterplay pren com a punt de partida una trobada fortuïta entre dos personatges de dues obres diferents de Txèkhov: Sònia (Oncle Vània) i Andrei (Les tres germanes). Aquesta confluència, que no es dóna en les obres originals, atorga una segona oportunitat a la vida d’aquests dos perdedors amb una barreja molt peculiar d’humor i tristesa. Així, la proposta de Brian Friel (conegut per les seves adaptacions teatrals de Txèkhov, Ibsen o Turgenev) genera d’entrada […]