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LAminimAL: "Hacemos partícipe al público del debate sin que esté en escena"

20 octubre 2014
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LAminimAL convierte El suïcidi de l’elefant hipotecat en una experiencia teatral en la Seca-Espai Brossa. Nos lo explica su directora, Daniela De Vecchi y tres de los actores, Xantal Gabarró, Esperança Crespí y Eloi Benet.

«¿Por qué saltan los elefantes?» Santiago Alba Rico titulaba así un artículo sobre los suicidios por culpa de desahucios en 2012, cuando más de un centenar de personas decidieron quitarse la vida por miedo a perder su casa. El artículo comenzaba con el suicidio de un elefante del zoo de Túnez, que tras 12 años de cautiverio, tiró al río y se ahogó. LAminimAL Teatre Sistèmic parte de este hecho y este artículo para invitar al espectador a pasar a la acción y participar de una experiencia teatral basada en textos atemporales de Sanchis Sinisterra, que quieren convertir en un ágora para debatir la actualidad y generar reflexión sobre lo que nos rodea.

LAminimAL nació hace cuatro años como un laboratorio de creación en la Sala Beckett alrededor de Daniela De Vecchi y la figura de Sanchis Sinisterra. Esta es la primera parte de la trilogía Fer sonar una flor…, que ha llegado al Festival Grec, FiraTàrrega y el Temporada Alta con La supervivencia de las luciérnagas.

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LAMINIMAL: LABORATORIO DE CREACIÓN

Eloi Benet: Nuestro objetivo era investigar sobre sistemas minimalistas y el teatro sistémico. Este método nace en los años ochenta a partir de una idea de Sanchis Sinisterra. Trabajó muy fuerte pero se quedó por el camino, sin que nadie encontrara como plasmarlo en un escenario. Nuestra voluntad era intentar buscar qué salida tenía, porque nunca se había hecho y se desconocía si tenía interés por el público. Y aquí es donde centramos nuestros esfuerzos, hasta que nos decidimos a hacer un espectáculo, porque siempre que te pones a hacer investigación desconoces qué recibimiento tendrá del público. A medida que hemos visto que ha ido funcionando, nos hemos arriesgado más.

Daniela De Vecchi: El teatro sistémico como tal no existe, usamos una serie de movimientos o acciones repetitivas para, a partir de la forma, generar los contenidos. Es la misma forma de todos los principios minimalistas donde se investiga a partir de la forma que genera un contenido. Por tanto, los actores trabajan con una partitura de acciones físicas, que nosotros llamamos «actema», que es el equivalente al fonema: la mínima unidad de acción. Y a partir de estos actemes ellos pueden modular, variar e ir introduciendo su parte creativa. Podríamos decir que es la herramienta que trabaja con la constricción como herramienta de creación, como más constricción, más libertad para crear. Este es el principio del teatro sistémico. A El suïcidi d’un elefant hipotecat trabajamos la sistémica de manera bastante precisa, pero ya con algunos pasos de transgresión general del sistema, que se acentúa después con La supervivencia de las Luciérnagas.

SINISTERRA: UN REFERENTE

Daniela De Vecchi: En sus textos breves encontramos lugares donde poder poner nuestro significado a la dramaturgia, porque no es una dramaturgia cerrada que obliga a explicar necesariamente una historia concreta, sino que nos permite construir nuestra propia historia. Nos permite hacer una dramaturgia que camina paralela, una capa que camina por encima de estos textos y permite a los actores construir los significados dentro de aquellas palabras que son muy atemporales. Tiene una gran capacidad para construir pequeñas escenas que, en principio, parece que no signifiquen nada y que cuando las pones a escena, ganan un significado impresionante. Detectar esto fue una de las cosas que nos permitió ver que los sistemas podían dar el paso adelante. Y es que los textos del Sanchis nos propician equilibrio, frontera. Es un hombre que ha trabajado mucho con la frontera tanto en dramaturgia como en dirección, este estado entre abstracción y figuratividad.

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UN TEATRO-ÁGORA

Xantal Gabarró: Nos gusta hablar de la actualidad, de la política, de nuestra sociedad de hoy en día. En La supervivencia de las luciérnagas, nos situamos en el pasado para entender el presente e interrogar el futuro. En El suicidio del elefante hipotecado nos situamos en el presente, en 2008, el inicio de la crisis, y partimos de un texto de Santiago Alba Rico que habla de suicidios por desahucios. También tomamos la prensa diaria y la introducimos en uno de los textos que usamos del Sinisterra para modular ello, traerlo aquí y ahora y jugar con el público. De hecho, como que siempre jugamos con la frontera, con el público conseguimos que se sientan partícipes, aunque no estén participando activamente de la obra. Los arrope de alguna, los hacemos entrar, ser parte de esto que estamos creando entre nosotros, aunque no les pedimos que salgan a escena con nosotros, pero si que los hacemos parte de este debate que nosotros estamos creando.

CUAL ES EL MOMENTO DE PASAR A LA ACCIÓN?

Daniela De Vecchi: Cuando planteamos este espectáculo en 2011 había un gran inmovilismo respecto a la crisis. A pesar de que había habido las movilizaciones de los indignados unos años antes, estábamos en un momento en que parecía que no teníamos más alternativas, estábamos estáticos, había mucho sufrimiento, pero también la creencia no se podía hacer nada en contra de los desahucios ni en contra los ataques de los bancos. Y realmente, respecto a la gran parte de estas cosas no se ha podido hacer nada, pero sí han cambiado algunas cosas y hay gente que ha podido detener desahucios y se han podido hacer movilizaciones. Podríamos decir que un poco este es el momento de pasar a la acción. Al igual que para nosotros ha sido nuestro momento de pasar a la acción como compañía y como actores. Este espectáculo ha sido como un paso adelante, de mostrar el trabajo que hacemos, de ver que esta investigación también ha de pasar a la acción y la tenemos que compartir con el público.

Esperança Crespí: Más que dar respuestas, lo que queremos es provocar preguntas al espectador. Ponemos las noticias sobre la mesa. También en nuestra teatralidad puedes buscar preguntas, no es que te lo damos todo resuelto, lo dejamos abierto. De hecho, puede que ni te lo has planteado que debe pasar a la acción! Pero queremos que, como mínimo, la gente piense que se puede pasar a la acción.

FER SONAR UNA FLOR… 3: FUTURO APOCALÍPTICO

Daniela De Vecchi: Está en proceso de creación y producción, que es el más complicado para una compañía pequeña como la nuestra. Hasta ahora hemos pasado por el suicidio, por la supervivencia, y ahora no nos queda más remedio que aterrizar en el apocalipsis. Por tanto, en la tercera parte de la trilogía Hacer sonar una flor … hablaremos de los animales del apocalipsis.

Texto y fotografías: Mercè Rubià

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