Bàrbara Mestanza (Sucia, Lacrimosa, Todas la flores) ha acostumbrado a su público a obras complejas, ya sea por la temática, la forma y también por toda la carga emocional y vivencial que vuelca en todas ellas. A pesar de que Tallar-se un peu amb una motoserra no parte de la autoficción, es evidente que incluye muchas de las constantes temáticas de la autora. Aparece de nuevo el abuso sexual, el verdugo, las víctimas… pero aquí se incluye el tema de la cancelación, y sobre todo el tema de la culpa. Tal como ha dicho Mestanza en un entrevista quería hablar no tanto de los protagonistas directos de un caso de abuso sino de todas las personas que están alrededor de esto. En este caso nos encontramos con algún familiar del acusado y también con las periodistas que sacan a la luz un caso que implica a un famoso director de teatro.
La obra quiere abordar la situación desde diferentes puntos de vista, y en ocasiones esto contribuye a que la pieza se escore más hacia un lado que hacia otro. Creo que la parte final da demasiada vueltas sobre una relación en concreto y quizás esto no nos deja ver la dimensión global del caso, reduciendo el personaje de María a una contradicción llena de misterios. Creo que hubiera sido importante dar voz a la víctima que retira su testimonio en un momento clave, pero claro.. este quizás no era el tema a tratar en esta ocasión. Quién sabe si en un futuro, Mestanza nos regala la postura de esta mujer que cambia el caso… seguramente por esta culpa que somete de forma aplastante a las sociedades católicas.
La pieza comienza con una serie de imágenes potentes que nos colocan enseguida en una dimensión única, casi irreal y también muy cinematográfica. A todo esto contribuye de forma decisiva la escenografía roja de Albert Ventura y la precisa iluminación de Sergio Gracia, acompañadas de un interesante trabajo audiovisual. Y dentro de este pequeño universo tan particular, tres actrices solventes y valientes (Rosa Boladeras, Júlia Molins y la misma Bàrbara Mestanza) que habitan esta ambiciosa obra de casi dos horas de duración. Un proyecto realmente arriesgado que tiene grandes aciertos pero que quizás queda ahogado por la gran cantidad de teclas que quiere tocar.