Con Coses que només saps quan estàs morta, la compañía Q-ars Teatre lleva a escena el trabajo periodístico y la peripecia vital de Irene Polo (Barcelona, 1908 – Buenos Aires, 1942), la reportera más importante de la Segunda República en Barcelona. Anna Güell, directora de la compañía y del espectáculo, explica que pensaron en dedicarle una obra a raíz de la lectura de los libros La fascinació del periodisme. Cròniques 1930-1936 (Quaderns Crema, 2003) y, más recientemente, Els anys americans d’Irene Polo (Cal Carré, 2024), ambos editados por Glòria Santa-Maria y Pilar Tur. El autor del texto, Francesc Salgado, especialista en periodismo y género, ha estudiado a fondo la vida y el trabajo de Polo —acaba de editar un volumen titulado Una intrusa en la prensa (Renacimiento, 2025). El encuentro entre la compañía y el estudioso y dramaturgo fue providencial.
La actriz Àngels Sánchez asume la voz de Irene Polo y nos conduce por su relato biográfico en primera persona. El recorrido, muy bien documentado y repleto de pequeños detalles y anécdotas, nos devuelve a los humildes orígenes familiares, la formación autodidacta, el trabajo como mecanógrafa y las primeras entrevistas en una revista de cine. Después llegarán las grandes crónicas, el viaje a América, los enamoramientos —de mujeres extraordinarias, siempre— y el suicidio.
Periodismo intrépido, comprometido y una vida apasionante
Polo, que tuvo que abrirse paso en un entorno masculino, durante mucho tiempo no firmó sus artículos: “Trabajar era una cosa, y existir otra”. Practicó un periodismo de investigación incisivo y dinámico en un momento de gran conflictividad social: algunos de sus reportajes —sobre la mendicidad, sobre la huelga de mineros, etc.— tuvieron un gran impacto. En enero de 1936, cuando dirigía la redacción del diario Última Hora, lo dejó todo para emprender una gira por Latinoamérica como secretaria personal de la actriz Margarida Xirgu. En Buenos Aires conocería a figuras fascinantes como Salvadora Medina y Victorina Durán, entre otras. Cuando la compañía se disolvió, en 1939, no pudo regresar a Barcelona: la gira se convirtió en exilio.
A una parte más biográfica —ilustrada con material documental y ambientada con una eficaz banda sonora— le sucede el desdoblamiento del personaje en forma de sombra y de voz en off: “Eras un peligro, una transgresión”. El objetivo de este recurso —explica Salgado— es vehicular un diálogo o debate interno que permita expresar las dudas morales que la atormentaban.
La propuesta, restitución del “relato perdido” sobre una periodista carismática y valiente, parece hecha a medida para la compañía Q-ars Teatre, siempre interesada en dar forma escénica a documentos literarios y biográficos en clave feminista y de memoria histórica —pensemos en Carola (2018), de Maria Aurèlia Capmany, y Contrallums (2020), de Víctor Català. Nos hace mucha falta recuperar el talento, la pasión y la lucha de figuras como Irene Polo. ¡Corred a conocerla!
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