La obra maestra del premio Nobel de literatura Mario Vargas Llosa, ni siquiera ha sido adaptada al teatro, por su riqueza y complejidad. La fiesta del Chivo es una lección de vida, que nos recuerda que el valor y la dignidad son los únicos antídotos contra la maldad y la barbarie. Una historia fascinante, basada en hechos reales, la sanguinaria dictadura de Rafael Leónidas Trujillo (1891-1961) en la República Dominicana, protagonizada por Juan Echanove y dirigida por Carlos Saura y adaptada por Natalio Grueso. Echanove no oculta su alegría por poder volver a recalar en Barcelona, tras varios años sin hacerlo, en un teatro como el Poliorama, para ofrecer una obra que evidencia el retroceso que está comportando la erosión de derechos fundamentales y los avances democráticos alcanzados.
Teatro Barcelona: Interpretar a Trujillo ha sido un reto mayúsculo?
Juan Echanove: La brutalidad que el dictador dominicano ejerció sobre su país es de sobra conocida, pero reflejarla sobre un escenario es una tarea difícil. Siempre me he visto cómodo dando vida a indeseables, pero en muchas ocasiones, los personajes tenían una actitud muy marcada y explícita. Un ejemplo de esto es cuando hice de Franco en Madregilda. Con el dictador dominicano es diferente: todos tenemos una idea muy concreta y generalizada de cómo era Franco, pero con Trujillo esto no ocurre. La iconografía de Trujillo no es la misma que la de Franco. Mi generación ha convivido con la figura de Franco. Estaba por todas partes. En cambio aquí no porque pocos españoles recuerdan como era Trujillo. De este modo, he podido adaptar el personaje. Y el resultado es muy impactante.
TB: Trujillo se convirtió en el paradigma del dictador caribeño, un déspota cruel, populista y grotesco.
JE: He tenido que lidiar en el escenario con un personaje que, a pesar de encarnar un nivel tan grande de maldad, es difícil de definir. Es curioso: Trujillo era un personaje muy marcial, sí, pero no se desconoce como era su tono de voz, por ejemplo, su manera de caminar o incluso su aspecto físico. La gente no conoce estos detalles.
TB: ¿Cómo llevar el personaje a su terreno?
JE: Estuve hablando con Carlos Saura. Le dije: «¿Qué pasa si me invento los detalles?» Él me respondió: «¿Y qué hacemos con el bigote?» Le dije: «Lo podemos descartar». Y le gustó la idea. A partir de ahí, fuimos dando forma el personaje. Teníamos claro que debía ser pulido. Había economizar gestos, tonos, volúmenes, todo. Siempre considerando una dinámica muy clara: El mayor disfrute de su terror era la humillación, hacer temblar hasta sus mejores amigos y su familia. Tenía que conseguir que fuera el espectador quien sintiera eso, no el actor quien lo provocara.
Echanove con Vargas Llosa (autor) y Carlos saura (director)
TB: Vargas Llosa definió su obra como «la novela de todas las dictaduras».
JE: Por eso Trujillo nos debe servir para identificar las fuerzas del mal que nos rodean.
TB: Destacó la calidad del reparto de La fiesta del Chivo, formado por Lucía Quintana, Manuel Morón, Eduardo Velasco, Gabriel Garbisu y David Pinilla.
JE: Carlos Saura es muy joven mental y estéticamente. Desde el principio pedí que el reparto no estuviera condicionado por el grado de popularidad, sino que fuera talentoso, no necesariamente muy famoso. Hay mucha fusión, cada uno tiene su estilo, su procedencia … Pensé que lo pasaríamos bien, y así fue. En un momento como el actual -marcado por las restricciones-, la trazabilidad y la organización de una obra es incómoda. Además incomodidad, más nos agrupamos los actores y mejor funcionamos como grupo.
TB: ¿Qué le parece la capacidad artística de la generación actual de jóvenes actores españoles?
JE: Estamos en un momento muy bueno, ya que cada profesional tiene acceso a todo el repertorio, producción histórica, literatura, etcétera, que se ha hecho hasta ahora. Además, son muy dados a crear movimientos generacionales, es decir, no son nada individualistas, lo que hay que observar muy bien porque son una gran fuente de inspiración.
TB: La obra parte del portal historia de una mujer maltratada y violada que devuelve a super Lugar de origen. La obra no se eminentemente feminista, pero sí se puede oler el machismo.
JE: Se feminista en el sentido de que, Cuando observadores que el machismo se desarrolla en toda sume Dimensión, evidentemente te haré miedo defender Urania. Esto es una actitud feminista que desarrolla la propia dramaturgia. El espectador se Hace Suyo el Personaje, como el de Trujillo, y eso es bueno, ya que Muestra una injusticia real muy fuerte frente a la que hay que navegar.
TB: Trujillo es comparable con cualquier gobernante de hoy?
JE: Cuando digo las frases que dice Trujillo, pienso: ‘Estas frases son actuales’. Me vienen a la cabeza Algunos personajes que podrian estar perfectamente en la mesa cenando con él. La deriva autoritaria de Los últimos años en el mundo se muy preocupante. El populismo, Generalmente autoritario en la actualidad, surge en Momentos en que la sociedad, a través de sus representantes debidamente, no ha Sabido estar a la altura de lo que estaba pasando. Cuando no se dan respuestas a las preguntas y se pasa Por encima de derechos fundamentales sino que nadie diga nada, se potencia una vía populista que revienta en enfrentamientos y que, por otra Parte, no se puede vivir con un discurso tan vacío y inexistente, aúnque muchos países el utilicen.
TB: Sigue siendo muy crítico con la clase política.
JE: Hay que ser crítico con políticos y representantes institucionales. Hay que reconstruir [el sistema]. La pandemia ha acabado con todo, no se salva nada. Si no vamos todos de la mano, no saldremos de esta.
TB: Lamenta que el teatro siempre quede desatendido, con o sin pandemia.
JE: Muchos profesionales del sector están muy mal por las situaciones especiales laborales que se producen, ya que casi todos los actores o técnicos son trabajadores intermitentes. Cuando decimos que el sector está desatendido, hay personas que piensan que buscamos recibir una limosna de la administración; y no es así, porque estamos hablando de derechos esenciales del sector y de los profesionales.
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