Mort d’un Comediant de Guillem Clua nos lleva desde el principio a la obra de Arthur Miller, La muerte de un Viajante, tanto por el nombre como por las continuas referencias que hace a lo largo de la obra.
Parodiando y partiendo de esta obra, Guillem Clua nos regala un texto homenaje al teatro. Un actor en decadencia, encerrado en casa, parece enloquecido recordando su pasado exitoso y el reconocimiento que recibió durante su vida activa. Recita textos clásicos: Esquilo, Sófocles, Pirandelo, Calderón de la Barca, Shakespeare, Ibsen. Es un Jordi Bosch sublime que ayudado con la Iluminación de Kiko Planas y unos pocos complementos de ropa (vestuario de Bárbara Glaenzel), nos lleva a diferentes obras y escenas de varios autores. Puede ser Hamlet, el príncipe polaco Segismundo o hacer papeles femeninos como Antígona o Nora. Es lo mejor de la obra aunque entendemos que la historia debe caminar. Sin embargo, nos habría gustado quedarnos atrapados en esta manifestación de gran potencia actoral del Bosch y el juego continuo de ir reconociendo los retazos de las piezas que va representando.
Una sobrina suya (Mercè Pons) contrata a un chico para vigilarlo y cuidarlo. Francesc Marginet es el contrapunto que le devuelve a la realidad o lo envuelve en su locura. Lo que al principio era una relación desigual acaba convirtiéndose en un juego participativo en el que los dos se comprometen, complementan y entienden. El papel más secundario de Mercè Pons no deja de ser imprescindible para la evolución de la obra y para entender el giro argumental de la segunda parte. Las actuaciones tanto de Francesc Maginet como la de Mercè Pons no quedan eclipsadas por la grandiosidad del Bosch.
Bajo la dirección de Josep Maria Mestres, se va creando poco a poco un juego de espejos y va saliendo una historia familiar que se va desvelando poco a poco. Los sentimientos que expresan los tres intérpretes de la obra así como las complejas relaciones personales y familiares lo irá descubriendo el público.