Una brillant imperfecció (o mort d’un pianista), la nueva creación de la compañía de danza de Vero Cendoya, podrá verse del 16 de enero al 1 de febrero de 2026 en el Teatre Nacional de Catalunya. Escrita y dirigida por la propia Cendoya, con dramaturgia compartida con Israel Solà, la pieza combina danza contemporánea, teatro de texto, material documental y humor físico. Un dispositivo escénico que cuestiona frontalmente la manera en que la sociedad mira —e interpreta— la discapacidad.
El espectáculo se inspira en el ensayo Brilliant Imperfection, del activista y escritor Eli Clare, una obra clave que pone en crisis la narrativa de la “cura” y el deseo social de reparar los cuerpos que se alejan de la norma. A partir de este punto de partida, la pieza se construye como una celebración de la diferencia y como un posicionamiento radical contra el estigma, pero también como una reflexión directa sobre la mirada social y el juicio constante hacia las personas con discapacidad.
La trampa de la buena intención
Partiendo del humor, la ternura y la irreverencia, Cendoya y Solà ponen el foco en la denominada pornografía inspiracional, concepto denunciado por Stella Young, que convierte a las personas con diversidades funcionales en figuras inspiracionales al servicio del confort moral de los demás. La obra desmonta esta mirada paternalista, a menudo enmascarada de buena intención, y la confronta desde un lugar artístico y político sin concesiones.
La propia coreógrafa señala que aún hoy sorprende la reacción del público ante una buena interpretación cuando esta procede de una persona neurodivergente o con síndrome de Down. Según explica, esa sorpresa no es inocente: los escenarios siguen siendo pobres en la representación real del espectro social. Con toda la buena fe —admite— a menudo nos deshacemos en elogios y acabamos cayendo en actitudes condescendientes o paternalistas, un “remolino de sensaciones” que, a su juicio, nace de un sentimiento de superioridad difícil de reconocer.
Este hilo crítico se enriquece con otras voces que aparecen explícitamente en el espectáculo. Cendoya recupera la reflexión del activista Alexandre Jollien, cuando afirma que la piedad es “el arma más destructiva hacia un individuo”, o la frase contundente de Insual, influencer con parálisis cerebral, que advierte: “Al próximo que me diga campeona, lo apuñalo”. Declaraciones que desembocan en una pregunta central: ¿dónde hemos aprendido que el arte de comunicar, ya sea a través de la danza o del teatro, es incompatible con la neurodivergencia?
La respuesta de la pieza es clara. Siempre que haya talento o trabajo, todo el mundo tiene derecho a ocupar el escenario y a ser mirado y admirado. Y precisamente de eso quiere hablar Una brillant imperfecció (o mort d’un pianista). Tal como defiende Cendoya, hay que normalizar de una vez por todas la discapacidad, hacerlo desde el humor penetrante y sin ninguna compasión hacia la condescendencia, pero “con todo el cariño”.
Este discurso toma cuerpo con un reparto coral de intérpretes neurodivergentes y neurotípicos, reafirmando una de las líneas de trabajo más características de la compañía: la inclusión escénica profesional, alejada del marco del proyecto social o asistencial. El espectáculo lo verbaliza sin rodeos desde el escenario: “No estamos aquí para inspiraros”. No están para tranquilizar conciencias ni para servir de espejo moral, sino para desactivar expectativas y reclamar el derecho a existir sin tener que justificarse.
Con música de Adele Madau y Rai Jiménez, diseño lumínico de Cube.bz y vestuario de Pau Aulí, la pieza despliega un universo visual y sensorial muy reconocible dentro de la poética de Cendoya. Un viaje escénico que es a la vez fiesta, venganza y liberación, y que reivindica la imperfección no como una carencia, sino como una manera legítima, poderosa y bella de habitar el mundo.
Más información, imágenes y entradas:
