Tras su paso por el Festival Grec con éxito de público, la obra de Pau Miró vuelve a la Sala Beckett.
Un tiro en la cabeza from Barcelona Cultura donde Vimeo .
«La autoría contemporánea es una apuesta de riesgo: requiere valentía por parte del autor, que se enfrenta a los conflictos y preocupaciones actuales; los actores, que se enfrentan a obras que no han sido comprobadas antes ante el público; y del mismo público, que compra la entrada sin la garantía que supone un Hamlet o un Chéjov «. Son palabras de Toni Casares, director de la Sala Beckett, que reivindica una «apuesta valiente y radical» por el teatro contemporáneo.
Para Pau Miró, Un tiro en la cabeza ha sido un doble riesgo. «Después de Barcelona y Victoria, tenía ganas de arriesgarme de manera consciente. Este es el texto más duro que he escrito nunca. No sólo por lo que se dice, sino también cómo se dice. Es una obra donde todo está desnudo, texto, actrices y puesta en escena «. Las protagonistas son tres mujeres de diferentes generaciones: una periodista que acaba de ser despedida de su diario (Emma Vilarasau); su hermana (Imma Colomer), con quien tiene una relación bastante complicada; y otra trabajadora despedida (Mar Ulldemolins), en este caso, de una empresa de alimentación.
«Soy un apasionado del periodismo. Vivo pegado a la información ya las redes. Esta es una carta de amor a un oficio imprescindible para la sociedad que, desgraciadamente, los últimos años se ha precarizado de manera muy evidente «. Un homenaje, eso sí, sin lazos ni florituras. «Durante la crisis se ha visto la necesidad de resaltar, aunque se hablara de temas duros, que en las obras había elementos de comedia para que el público fuese. En mis obras hay humor, inevitablemente, pero aquí no he querido hacerlo bonito ni esconder la dureza. Me he querido tirar del trampolín, y la única agua que hay para evitar el golpe son tres grandes actrices «.
La obra, sin embargo, no quiere hablar de la crisis, sino de «cómo nos ha deformado», ni cuestionar el periodismo, porque «sería pretencioso», dice Miró. «Lo que se pone en cuestión es la ética de una periodista en concreto, pero como punto de partida para hablar de nuestra responsabilidad en cualquier oficio». Y es que, dice Vilarasau, «no sólo se han prostituido los periodistas, para sobrevivir, también lo han hecho médicos, que deben atender a los pacientes con muchos menos minutos, o los mismos actores».
Aunque al principio la obra debía ser un thriller y finalmente ha ido hacia otra dirección, no han querido desvelar ni la trama ni muchos rasgos de los personajes. Colomer ha avanzado, eso sí, que la relación entre las dos hermanas, dos mujeres acostumbradas a la soledad y la independencia, es complicada. «Han pasado por muchas cosas en el pasado, se aman, pero no se soportan. En este momento una de ellas necesita a la otra, pero la inteligencia emocional brilla por su ausencia. Nadie les ha enseñado cómo relacionarse «. Esta es, por Ulldemolins, una de las grandes fortalezas de las obras de Miró: «todos los personajes, sean grandes o pequeños, tienen recorrido, contradicciones y un pasado que pesa, una carga como la que todos llevamos a la vida, inevitablemente» .
