Muñeca de porcelana

De un dramaturgo como David Mamet, ganador del premio Pulitzer de teatro, autor de más de treinta obras, guiones de cine y que, incluso, ha dirigido diversas películas, podemos esperar que, a estas alturas, se permita abordar ciertos nuevos proyectos desde una perspectiva más caprichosa. Muñeca de porcelana es un texto que, para su estreno en Broadway, Mamet escribió especialmente para ser protagonizado por Al Pacino. De este modo, la propuesta es un regalo al servicio del lucimiento del actor principal, repleto de monólogos contundentes, frases grandilocuentes, giros, palabrotas y una construcción psicológica no tan compleja como llamativa. Esta versión de Bernabé Rico dirigida de forma correcta por Juan Carlos Rubio tiene la fortuna de contar con el grande José Sacristán que demuestra tener talento suficiente para brillar por encima de la propia historia. Y es que, desgraciadamente, estamos ante un trabajo demasiado rutinario de Mamet, con muchas de sus cualidades habituales, pero también grandes altibajos de ritmo, interés y un desaprovechamiento del propio universo donde habitan los personajes. Los conflictos parecen desvanecerse tal como nacen pasado un rato… para dar paso a otros y, después volver para girar sobre sí mismos. Además, son tan externos a la situación escénica que el juego que ofrecen acaba por importar menos que, en sí, la lucha dialéctica contra el teléfono móvil. Los mejores puntos, en realidad, son los enfrentamientos con el otro personaje, interpretado aquí por un solvente Javier Godino a la altura de las circunstancias, que ayudan a reavivar una trama global algo espesa. Sin embargo, el montaje vale la pena sólo para presenciar la fuerza, precisión, seguridad, energía y temperamento de un maestro de la interpretación en un fantástico estado de forma.

Muñeca de Porcelana no es el mejor texto de Mamet (la historia se va desinflando a medida que avanza la trama y se acaba convirtiendo en poco más que una anécdota estirada), pero vale la pena ir sólo para ver trabajar a José Sacristán.

Y es que con casi 80 años, Sacristán tiene una voz, un movimiento y una presencia escénica que ya las querrían muchos. El montaje es él y él consigue engancharnos a la historia y hacer con nosotros lo que le da la gana durante una hora y media. Es cierto que pertenece a una escuela de interpretación bastante diferente a la catalana y que, en el fondo, está un poco pasada de moda, pero verlo en acción es ver a un actor de solera y estas oportunidades no se tienen que dejar pasar.

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David Mamet y José Sacristán son dos nombres que, por si solos y por separado, despiertan interés y curiosidad a cada nuevo estreno. El problema de juntarlos no es que no puedan funcionar en una misma obra, sino que los públicos de uno y del otro quizás buscan cosas diferentes. De esto me di cuenta el otro día, cuando en medio de la función muchos de los espectadores de mi alrededor no parecían mostrarse muy interesados por la propuesta, ofreciendo un molesto concierto de ruiditos, ataques de tos, móviles e, incluso, ronquidos. Por lo que me han dicho, no es un problema aislado, cosa que preocupa… pero también demuestra que a veces los espectadores y los espectáculos con actor famoso pueden seguir caminos separados y paralelos, que nunca llegan a encontrarse.

Muñeca de porcelana es una obra que Mamet hizo a la medida de Al Pacino. Por lo tanto, quizás no estamos ante una obra totalmente libre ni del todo redonda, pero el estilo seco y cortante del autor es fácil de reconocer. El personaje principal podría haber salido de Glengarry Glen Ross, y la evolución de la historia nos acerca a una peripecia parecida a la de otras obras. De hecho, los giros argumentales o los personajes con golpes escondidos son otras de las marcas de la casa. Sacristán, por su parte, se apodera de la función con la seguridad y la presencia escénica que le dan años y años de experiencia. Quizás el final no está a la altura de su gran interpretación, pero pienso que aquí el error ha sido del director (Juan Carlos Rubio), que por otro lado nos ha ofrecido una producción más que correcta y bastante bien servida.

El 19 de novembre de 2015 es va estrenar a Broadway, en el Gerald Schoenfeld Theatre "China Doll", l'obra original, protagonitzada per Al Pacino per a qui Mamet l’havia escrit expressament. En fer-ho va voler construir un personatge a la seva mida, un personatge amb tot el poder. Va rebre dures crítiques, fet que s'ha anat repetint en diferents països i amb diferents protagonistes.

Bernabé Rico ha fet la versió que veiem ara dirigida per Juan Carlos Rubio i que té com a protagonista a José Sacristán.

José Sacristán és Mick Ross, i domina el món des del seu despatx amb trucades telefòniques que han de resoldre tot. Té un problema burocràtic amb l'avió que ha comprat a Suïssa, amb matrícula americana i que està immobilitzat al Canadà per uns problemes amb hisenda. Pensa que amb les trucades convenients ho resoldrà i podrà continuar amb els seus plans.

Al seu costat està Carson (Javier Godino), el seu assistent personal que atén amb diligència totes les peticions del seu cap, ha d'estar contínuament en alerta per contestar el telèfon, trucar, servir una copa i donar resposta al que li pregunta.

Un text que és pràcticament un monòleg de Ross mitjançant el telèfon, i que ens mostra un retrat del poderós que s'ha fet a si mateix, que és corrupte i vanitós i que no admet un no per resposta.

Per contra, el retrat de Carson és de la persona que està pendent d'atendre els requeriments de Ross, fins i tot amb el punt d'anticipació que li permet endevinar el que necessitarà al moment següent. Un personatge que passa per diferents fases i que va agafant protagonisme a mesura que la posició de Ross es desestabilitza.

José Sacristán, admirablement en forma als seus quasi 80 anys, dota al personatge de l'energia necessària a cada moment. Amb un to autoritari, acusador amb els seus interlocutors telefònics i amb el seu assistent, és després afectuós amb la seva jove parella, la seva "muñeca de porcelana", la senyoreta Pearson, a la que vol protegir de qualsevol inconvenient.

Una particular visió del poder polític i econòmic, on a través de les trucades telefòniques constatem com de lligats estan ambdós poders i que qualsevol entrebanc pot fer que la relació es trenqui o es giri en contra com li passa al protagonista.

En acabar, un públic enfervorit aplaudeix. Malgrat tot hi ha alguna cosa que no ens ha fet el pes, segurament un text que no ens ha atrapat, ja que les interpretacions ens han semblat convincents. Hem sortit del teatre una mica decebuts, potser no és bo anar al teatre amb masses expectatives.

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